پیوندهای مفید
اخبار و اعلانات
آمار
| تعداد نشریات | 158 |
| تعداد شماره‌ها | 6,223 |
| تعداد مقالات | 67,680 |
| تعداد مشاهده مقاله | 114,877,456 |
| تعداد دریافت فایل اصل مقاله | 89,549,395 |
بررسی تطبیقی تمهیدات نمایشی در دو نگاره از میر مصوّر و سلطان محمّد با موضوع نبرد رخش و شیر | ||
| نشریه هنرهای زیبا: هنرهای تجسمی | ||
| مقاله 6، دوره 22، شماره 4، دی 1396، صفحه 53-62 اصل مقاله (10.11 M) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfava.2017.64026 | ||
| نویسنده | ||
| سید محمّد طاهری قمی* | ||
| مدرّس قراردادی دانشگاه هنر اصفهان | ||
| چکیده | ||
| از جمله ویژگی های مکتب تبریز صفوی، ایجاد فضای نمایشی برخاسته از احساس نگارگر، متأثّر از متن اصلی است. از نمونه های بارز این امر، تصاویر نقش شده در شاهنامه شاه طهماسبی و نسخ مصوّر ارزشمند دیگری از شاهنامه در این دوره است. پژوهش حاضر، به طرح پرسش: «ساختار روایت تصویری و به کارگیری عناصر تجسمی در فضاسازی خان اوّل رستم، در آثار دو هنرمند شاخص مکتب تبریز صفوی، میرمصوّر و سلطان محمد، دارای چه وجوه اشتراک و افتراقی است؟» پرداخته است. هدف از این جستار، کشف تمهیدات نمایشی در جهت ترجمان حالات توصیف شده در متن به تصویر، در دو نگاره با موضوع «نبرد رخش و شیر»، از میرمصوّر و سلطان محمّد نقاش است. این پژوهش، از نوع نظری بوده و به روش توصیفی-تحلیلی و با رویکرد تطبیقی به گردآوری داده ها به روش کتابخانه ای پرداخته است. نگارنده به مطالعه و بررسی پیشینه های مطالعاتی در رابطه با ویژگی های بیان نمایشی در نگارگری ایرانی و نیز سیاق هنری سلطان محمّد و میرمصوّر پرداخته است. نتیجه حاصل آنکه میزان بهره گیری دو نگارگر از مؤلّفه های زیباشناختی خاستگاه های سبکی پیشین خود به شکلی مشابه صورت پذیرفته است. امّا سلطان محمّد در بیان عاطفی داستان، رویکردی نمایشی تر داشته و میرمصوّر به توصیفات اصلی متن، وفادارتر بوده است. | ||
| کلیدواژه‌ها | ||
| شاهنامه فردوسی؛ میرمصوّر؛ سلطان محمّد؛ نمایش؛ روایت | ||
| عنوان مقاله [English] | ||
| A Comparative Study between the Dramatic Arrangements in two Paintings by Mir Mosaver and Sultan Mohammad on the Battle of Rakhsh and the Lion | ||
| نویسندگان [English] | ||
| Sayed Mohammad Taheri Qomi | ||
| چکیده [English] | ||
| In addition to utilizing some ancient and aesthetic traditions, the imaginative world of the genuine Iranian painting possesses a rich background of literary works, fables, mythology and wisdom stories. Various samples which have been described in the historical manuscripts belonging to various eras, such as Mani’s Arjang, different versions of Shahnama, Khamseh-y-Nezami, and the poetry books of other poets like Hafiz and Sadi are the existing proofs to this matter. The aforementioned traditions were each of a different quality during their time. Among these qualities, which are especially observed in the Safavid Tabriz School, are the creating of a dramatic atmosphere inspired by internal emotions of the artist who was himself inspired by the text of such books. Of the great examples of such features are the paintings in the magnificent book of Shahnama of Shah Tahmasb and another valuable picture copy of this masterpiece in that period which was created during the 10th century in the workshop of Safavid’s royal library. Perhaps, one of the most attractive, the most imaginative and most enlightening scenes of Shahnama is the seven-stage story of Rostam on his way to the Alborz Mountain which symbolically represents various stages of life. On the other hand, the development of visual arts and painting in Iran after the Islam has been made possible in Safavid Tabriz school on the basis of the valuable achievements of the Shiraz, Herat and Turkmen’s painting schools. From among the famous masterpieces of this period some Shahnama versions can be noted that were generally ordered by the kings and were drawn in the royal workshops of the Safavid courts. In addition to the Shahnama of Shah Tahmasb, another version of Shahnama also was developed, which, for some reasons, remained unfinished. However, the paintings which were left, possess the unique characteristics of Turkmen, Safavid and Tabriz schools’ painting. Among these illustrations is the one attributed to Sultan Mohammad called “The Battle of Rakhsh and the Lion ", which is related to the first stage of seven quests of Rostam’s story. Because of rich and fantastic use of color, and romantic and naturalistic portrayal of the scenes and depicting Rostam in his sleep and Rakhsh’s fight with the lion and also the dynamic composition and atmosphere, this painting is of overriding significance. On the other hand, there is another painting by Mir Mosaver, a well-known Tabriz School’s artist, which has some similarities with the above mentioned painting and also differs from it in some aspects. The present study aims at investigating the usage of these dramatic elements to relate an extraordinary story of text in the form of visual arts and the drama contained in such works. Two paintings, with similar topics, (the Battle of Rakhsh and the Lion) by two well-known artists i.e. Mir Mosaver and Battle of Rakhsh and the Lion have been carefully studied and the amount of stylistic background usage by the two artists and their styles to narrate the story have been evaluated. | ||
| کلیدواژه‌ها [English] | ||
| Ferdowsi’s Shah-Nameh, Mir Mosaver, Sultan Mohammad, drama, Narration | ||
| مراجع | ||
|
اسلین، مارتین (1387)، دنیای درام، ترجمه: محمّد شهبا، هرمس، تهران. پاکباز، روئین (1388)، نقاشی ایران از دیرباز تا امروز، زرّین و سیمین، تهران. خالقی مطلق، جلال (1370)، عناصر درام در برخی از داستانهای شاهنامه، فصلنامه ایران نامه، شماره 37، صص ؟؟؟؟؟. رضازاده ملک، رحیم (1383)، دیباچه شاهنامه ابومنصوری، نشریه: نامه انجمن، شماره 13، صص؟؟؟؟؟. رفیعا، بزرگمهر (1384)، ماهیّت سینما، امیرکبیر، تهران. زرّین کوب، عبدالحسین (1393)، ارسطو و فنّ شعر، امیرکبیر، تهران. سودآور، ابوالعلاء (1380)، هنر دربارهای ایران، ترجمه: ناهید محمّد شمیرانی، کارنگ، تهران. ضابطی جهرمی، احمد(1378)، سینما و ساختار تصاویر شعری در شاهنامه، کتاب قرا، تهران. فردوسی، ابوالقاسم (1386)، شاهنامه، به کوشش: مهدی قریب، دوستان، تهران. ماسه، هانری( 1375)، فردوسی و حماسه ملّی، ترجمه: مهدی روشن ضمیر، دانشگاه تبریز، تبریز. ممتحن، حسینعلی( 1378)، نهضت شعوبیه، علمی و فرهنگی، تهران.
| ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 778 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 2,286 |
||