میز خدمت الکترونیک
دوره ویراستاری

  اخبار و اعلانات

 آمار

تعداد نشریات127
تعداد شماره‌ها7,140
تعداد مقالات76,864
تعداد مشاهده مقاله154,584,920
تعداد دریافت فایل اصل مقاله116,614,271
دیانتی, سحر. (1403). «اکفراسیس به مثابه رویکردی کیفی در تحلیل متن تصویری» (نمونه مطالعه شده: قالیچه تصویری بهرام گور و هفت‌گنبد). , 29(1), 61-72. doi: 10.22059/jfava.2024.371989.667243
سحر دیانتی. "«اکفراسیس به مثابه رویکردی کیفی در تحلیل متن تصویری» (نمونه مطالعه شده: قالیچه تصویری بهرام گور و هفت‌گنبد)". , 29, 1, 1403, 61-72. doi: 10.22059/jfava.2024.371989.667243
دیانتی, سحر. (1403). '«اکفراسیس به مثابه رویکردی کیفی در تحلیل متن تصویری» (نمونه مطالعه شده: قالیچه تصویری بهرام گور و هفت‌گنبد)', , 29(1), pp. 61-72. doi: 10.22059/jfava.2024.371989.667243
دیانتی, سحر. «اکفراسیس به مثابه رویکردی کیفی در تحلیل متن تصویری» (نمونه مطالعه شده: قالیچه تصویری بهرام گور و هفت‌گنبد). , 1403; 29(1): 61-72. doi: 10.22059/jfava.2024.371989.667243

«اکفراسیس به مثابه رویکردی کیفی در تحلیل متن تصویری» (نمونه مطالعه شده: قالیچه تصویری بهرام گور و هفت‌گنبد)

نشریه هنرهای زیبا: هنرهای تجسمی
مقاله 5، دوره 29، شماره 1، اردیبهشت 1403، صفحه 61-72    اصل مقاله (2.35 M)
نوع مقاله: مقاله پژوهشی
شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfava.2024.371989.667243
نویسنده
سحر دیانتی*
دانشجوی دکتری پژوهش هنر، گروه پژوهش هنر، دانشکده علوم نظری و مطالعات عالی هنر، دانشگاه هنر، تهران، ایران.
چکیده
از جمله رویکردهایی که با اتکا به آن می‌توان رابطۀ میان متن و تصویر را تحلیل و بررسی کرد؛ رویکرد کیفی اکفراسیس است. مقالۀ حاضر با اتکا به رویکردی دومرحله‌ای به این پرسش پاسخ می‌دهد که: متن تصویری (در اینجا قالیچۀ تصویری بهرام گور و هفت‌گنبد) تا چه میزان به متن مکتوب (هفت‌پیکر نظامی) وفادار بوده و درنهایت متن تصویری، متنی نقل‌قولی و تکراری است یا تلمیحی و خلاقانه؟ به‌منظور قضاوت در خصوص وفاداری متن تصویری به متن مکتوب و درک تکراری یا تلمیحی بودن آن، هر دو متن در مرحله اول با اتکا بر رویکرد اکفراسیس و در مرحله دوم با بهره‌گیری از دو مؤلفه زیرگروه بینامتنیت یعنی تلمیح و نقل‌قول، تحلیل شدند. تحلیل نقش‌مایه‌های قالیچه تصویری ذیل چهار مؤلفه رویکرد اکفراسیس (1. توصیف افراد 2. مکان‌ها 3. زمان و 4. رویداد‌ها) و  به‌کارگیری روش توصیفی - تحلیلی نشان داد: باوجوداینکه متن تصویری (میزبان) در برخی عناصر به متن مکتوب (مهمان) وفادار بوده و ارتباط اکفراستیک بین این عناصر وجود دارد؛ اما این عناصر اکفراستیک به شکلی آگاهانه در برخی جزئیات با متن مکتوب تفاوت دارند و  از متن تصویری حذف یا به آن اضافه شده‌اند. درنتیجه متن تصویری، متن مکتوب را بازآفرینی کرده و متنی خلاقانه و تلمیحی است.
کلیدواژه‌ها
اکفراسیس»؛ بینامتنیت»؛ قالیچۀ تصویری»؛ هفت‌گنبد»؛ «؛ هفت‌پیکر»
مراجع
  1. ابراهیمی، مرضیه (1394)، بررسی رابطه‌ی تصویر و کلمه در نگاره‌های مکتب هرات تیموری و رمان «نام من سرخ». کارشناسی‌ارشد، دانشکده هنر و معماری، دانشگاه مازندران. URL:https://ganj.irandoc.ac.ir/#/articles/7aca3f76a81710c9d48ff0172892b838/fulltext .
  2. افضلی، پویا (1393). اکفراسیس، تهران: چشمه.
  3.  پروانه‌پور، مجید و بینای مطلق، سعید (1397). تمایز معنای فلسفی بلاغی دو اصطلاح انارگیا و انرگیا و اهمیت آن برای فهم اکفراسیس در مطالعات کلمه-تصویر. نشریه شناخت، 11 (79)، 16 -37. URL:https://kj.sbu.ac.ir/article_98017_03792f1c616508af9cfc053f4ca495f3.pdf .
  4. پیرنیا، محمدکریم (1387). سبک‌شناسی معماری ایرانی، تهران: سروش دانش.
  5.  پیرنیا، محمدکریم (1392). آشنایی با معماری اسلامی ایران، تهران: نغمه نواندیش.
  6.  ذوالفقاری، حسن (1385). یک داستان و چهار روایت مقایسه داستان بهرام گور در شکارگاه در چهار منظومه. پژوهش‌های ادبی، 14، 31 - 52.
  7.  ژوله، تورج (1390). پژوهشی در فرش ایران، چاپ اول. تهران: یساولی.
  8.  مرادی، مهدی و کلاه‌کج، منصور (1401)، اکفراسیس در نقاشی‌محمودخان صبا (ملک‌الشعراء). رهپویه هنر، 5(1)، 51-59. https://doi.org/10.22034/ra.2022.535638.1086 .
  9. ملول، غلامعلی (1384). بهارستان: دریچه‌ای به قالی ایران، ترجمه سیمیندخت دهقانی، تهران: زرین و سیمین.
  10.  نامور مطلق، بهمن (1395). بینامتنیت: از ساختارگرایی تا پسامدرنیسم، تهران: انتشارات سخن.
  11.  نظامی، گنجوی (1934)، هفت پیکر گردآوری ریتز و ریپکا، استانبول: مطعبه دولت.
  12. هاتفی، محمد (1401)، تحلیل بینانشانه‌ای نقاشی اکفراستیک «تقدیر» از مهدی زمانی. نشریه پژوهش‌های زبان‌شناسی، 14(26)، 48-25. https://doi.org/10.22108/jrl.2022.134040.1663 13
  13. Cariboni Killander, C., Lutas, L., & Strukelj, A (2014). A New Look on Ekphrasis : an Eye-tracking Experiment on a Cinematic Example. Ekphrasis. Images, Cinema, Theatre. Media, 12(2), 10-31 URL:https://www.ekphrasisjournal.ro/docs/R1/E12-2.pdf
  14.  Krieger, Murray (2019). Ekphrasis : The Illusion of the Natural Sign. Johns Hopkins University Press. https://doi.org/10.1353/book.68495.
  15.  Pop, Doru (2008). For an Ekphrastic Poetics of Visual Arts and Representation. Visual Anthropology Research and the Cinema of Reality. URL:https://www.ekphrasisjournal.ro/docs/R1/01E1.pdf.
  16. Sager, Mareike Laura (2006). Writing and filming the painting: Ekphrasis in Literature and film. The University of Texas at Austin. URL:http://hdl.handle.net/2152/3527 .
  17. Spitzer, Leo (1962). The ‘Ode on a Grecian Urn’ or Content vs. Metagrammar. Essays on English and American Literature, Ed. Anna Hatcher, Princeton: Princeton UP, 67-97. https://doi.org/10.2307/1768227
  18.  Webb, Ruth (1999). Ekphrasis Ancient and Modern: The Invention of a Genre. Words & Image,15.1, 7-18. DOI:https://doi.org/10.1080/02666286.1999.10443970
  19.  William H. Race (1993). Ekphrasis,” The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics, eds. Alex Preminger and T.V.F. Brogan (Princeton, NJ: Princeton UP).
  20.  https://www.brooklynmuseum.org/opencollection/objects/46233
  21. https://gulbenkian.pt/museu/en/works_museu/miniature-from-the-anthology-of-sultan-iskandar/
آمار
تعداد مشاهده مقاله: 731
تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 686





سامانه مدیریت نشریات علمی. قدرت گرفته از سیناوب