پیوندهای مفید
اخبار و اعلانات
آمار
| تعداد نشریات | 158 |
| تعداد شماره‌ها | 6,225 |
| تعداد مقالات | 67,685 |
| تعداد مشاهده مقاله | 114,983,518 |
| تعداد دریافت فایل اصل مقاله | 89,655,132 |
خوانش نشانه‌شناسانه ی دو اثر احمد عالی با عنوان"خودنگاره" | ||
| نشریه هنرهای زیبا: هنرهای تجسمی | ||
| مقاله 10، دوره 26، شماره 3، آذر 1400، صفحه 109-118 اصل مقاله (1 M) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfava.2021.309229.666556 | ||
| نویسندگان | ||
| سپیده سامی1؛ مریم عادل2؛ مصطفی گودرزی* 3 | ||
| 1سمیرم- میدان شهدا- خیابان دکتر علی شریعتی- کوچه شهید علی اکبر سامی- منزل محمدعلی سامی. | ||
| 2دانشجوی دکتری رشتۀ پژوهش هنر، گروه مطالعات عالی هنر، دانشکدۀ هنرهای زیبا، پردیس هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، ایران | ||
| 3دانشگاه تهران. پردیس هنرهای زیبا . دانشکده هنرهای تجسمی . استاد. دکترای تاریخ هنر و دکترای هنرهای تجسمی. | ||
| چکیده | ||
| در مقالۀ پیش‌رو دو اثر از احمد عالی با نام مشترک "خودنگاره" یکی عکس و دیگری نقاشی، مورد تحلیل نشانه‌شناسانه قرار گرفته است. وی که دانش‌‌آموختۀ رشتۀ نقاشی در دانشکدۀ هنرهای زیبا بود بیشتر در حوزۀ آفرینش آثار عکاسی فعال بوده و آثارش طیف وسیعی از موضوعات مستند و تا حدودی واقع‌گرایانه تا آثار انتراعی و دارای ابهام‌های معنایی را شامل می‌شود. عالی در آفرینش این دو اثر از تصاویر آثار قبلی خود استفاده نموده و با این کار زنجیره‌ای از روابط نشانه‌ای ایجاد کرده که قابل توجه می‌نماید. در مقالۀ حاضر ضمن معرفی و شرح نظریۀ نشانه‌شناسی و نشانه‌شناسی تصویر، به مطالعۀ تغییر مدلول‌ها و شکل‌گیری این زنجیره در هر دو اثر مذکور پرداخته است. این جستار پژوهشی با روش توصیفی- تحلیلی و با فرض شکل‌گیری مدلول‌های جدید در بافت تازۀ این آثار، ابتدا به توصیف و تحلیل نشانه‌های تصویری طی روابط همنشینی و جانشینی، تقابل‌های دوتایی و تحلیل مدلول‌های مختلف در زمینۀ آن‌ها پرداخته است. در تحلیل نهایی این نکته محرز گردید که در هر دو تصویر با ایجاد روندهای تازۀ دلالت، در نتیجۀ ادغام نشانه‌های مختلف و استفاده از عکس‌های قبلی هنرمند، مدلول‌های مشترکی شکل گرفته است؛ برجسته‌ترین مدلول مشترک میان این دو تصویر همانا مفهوم طردشدگی گفتمان‌های اجتماعی اقشاری نظیر زنان، سالخوردگان و به‌خصوص هنرمندان است. | ||
| کلیدواژه‌ها | ||
| نشانه‌شناسی؛ احمد عالی؛ خودنگاره؛ مدلول‌های جدید | ||
| عنوان مقاله [English] | ||
| A semiotic study on two works by Ahmad Aali entitled "Self-portrait" | ||
| نویسندگان [English] | ||
| Sepideh Sami1؛ Maryam Adel2؛ Mostafa Goudarzi3 | ||
| 1Department of Visual Arts.Faculty of Fine Arts, University of Tehran, | ||
| 2Maryam Adel, PhD Student in Art Research, Faculty of Fine Arts, University of Tehran, Iran. | ||
| 3University of Tehran/ College of Fine Arts/ School of Visual Arts | ||
| چکیده [English] | ||
| Semiotics as a research method since the 1950s. It has been used in the field of recognizing the implications and understanding the mechanism of communication. The works of Levi Strauss, Michel Foucault, Jacques Lacan and Roland Barthes are significant in this regard. Roland Barthes is especially important in this regard. Also, Tzvetan Todorov, Julia Kristeva, Gérard Genette, Umberto Eco and Algirdas Julien Greimas created important works in the field of literary theory and used the method of the Russian formalists in the 1920s. In the Soviet Union, they did outstanding work on literature and cinema. Barthe's works were very effective in the field of image semiotics because he wrote in the fields of photography, cinema and painting. The formation of the two main models of semiotics was due to the opinions and ideas of two famous theorists in this field, namely Ferdinand de Saussure (1857-1913) and Charles Sanders Pierce (1839-1914). Semiotics, first introduced in language by Saussure, was extended to other socio-cultural fields by other semiotics. His attempt was to study the semiotic relations of phenomena as a system like the system of language. The visual spheres were no exception, as were figures such as Roland Barthes in photography and Christine Metz in cinema. In these studies, images were considered as a system in which all their components were related to each other, and each component derives its meaning through its relationship and difference with other components. In the present article, two works by Ahmad Aali with the common name of "self-portrait", one photo and the other painting, are analyzed semiotically. A graduate of the Visual Arts Conservatory with a degree in painting, he is more active in the field of creating photographic works, and his works range from documentary and somewhat realistic subjects to abstract works with semantic ambiguities. Ahmad Aali is one of the first Iranian photographers to introduce photography as an art to the Iranian Society of Visual Arts. Before him, photography had a non-artistic nature in Iran and was limited to documentary, studio photography and advertising photography. In the creation of these two works, Aali used the images of his previous works, and by doing so, he created a chain of signifier and signified relations that is considerable .In the present article, while introducing and explaining the theory of semiotics and image semiotics, the change of signifieds and the formation of the mentioned chain in both foresaid works have been studied. This research paper with descriptive-analytical method and assuming the formation of new signifieds in the new context of these two works, first describes and analyzes visual cues during companionship and substitution relations, binary contrasts and analyzes different signifieds in their field. In the final analysis, it was found that in both images, by creating new implication trends, as a result of merging different signs and using the artist's previous photographs, common meanings have been formed; The most prominent common signified between these two images is the concept of the rejection of some social discourses such as women's discourse, the elderly and especially artist's discourse. | ||
| کلیدواژه‌ها [English] | ||
| Semiotics, Ahmad Aali, Self-Portrait, New Meanings (Signifieds) | ||
| مراجع | ||
|
احمدی، بابک؛ (1388). حقیقت و زیبایی، تهران: نشر مرکز.
احمدی، بابک؛ (1389). از نشانه های تصویری تا متن، تهران: نشر مرکز.
آبراهامیان، یرواند؛ (1378). ایران بین دو انقلاب، تهران: نشر مرکز.
بارت، رولان؛ (1389). پیام عکس، ترجمۀ راز گلستانی‌فرد، تهران: نشر مرکز.
برت، تری؛ (1391). نقد عکس: درآمدی بر درک تصویر. ترجمۀ اسماعیل عباسی و کاوه میرعباسی. تهران: نشر مرکز .
پاکباز، روئین؛ (1394). دایرة المعارف هنر (سه جلد). تهران: نشر فرهنگ معاصر. پوریا، رضا؛ (1389)، «احمدعالی پیشروتر از زمان»، گلستانه، 111، صص 32-33.
توکلی، شهریار؛ (1389). در مقدمۀ کتاب عالی: گزیده آثار احمد عالی (1388-1340)، تهران: نشر نظر.
چندلر، دانیل؛ (1386). مبانی نشانه‌شناسی، ترجمۀ مهدی پارسا، تهران: انتشارات سورۀ مهر.
حمیدیان، تورج؛ (1389). در مقدمۀ کتاب عالی: گزیده آثار احمد عالی (1388-1340)، تهران: نشر نظر.
دو سوسور، فردینان؛ (1378). دورة زبان‌شناسی عمومی. ترجمة کورش صفوی، تهران: انتشارات هرمس.
ریما مکاریک، ایرنا؛ (1385). دانشنامۀ نظریه‌های ادبی معاصر، ترجمۀ مهران مهاجر و محمد نبوی، تهران: نشر آگه.
سجودی، فرزان؛ (1382). نشانه‌شناسی کاربردی، تهران: نشر قصه. سجودی، فرزان؛ (1388).
نشانه‌شناسی: نظریه وعمل، تهران: نشرعلم. سونسون، گوران؛ (1387). نشانه‌شناسی عکاسی، تهران: نشر علم.
شعیری، حمیدرضا؛ (1393). تحلیل نشانه معناشناختی تصویر، تهران: نشر علم.
ضیمران، محمد؛ (1382). در آمدی بر نشانه شناسی هنر، تهران: نشر قصه.
عالی، احمد،؛ (1389). در مقدمۀ کتاب عالی: گزیده آثار احمد عالی (1388-1340)، تهران: نشر نظر.
قندریز، منصور؛ (1392). «باید برون کشید از این ورطه رخت خویش: نامه‌های منصور قندریز به احمد عالی»، حرفه هنرمند، 45، صص 158- 155.
کشمیرشکن، حمید؛ (1394). هنر معاصر ایران، ریشه ها و دیدگاه‌های نوین، تهران: نشر نظر.
ممیز، مرتضی و دیگران؛ (1375). «گفتگو با احمد عالی». [مصاحبه با احمد عالی]، کلک هنر. بهمن، صص 464-504.
موسوی‌لر، اشرف‌السادات و سمانه کاظمیان مروی (1390). «تحلیل خودنگاره با رویکرد انتقادی به نظریۀ مرگ مؤلف "رولان بارت"»، نشریۀ هنرهای زیبا- هنرهای تجسمی، پاییز، 47، صص 14- 5.
نجومیان، امیرعلی؛ (1394). نشانه در آستانه: جستاری در نشانه‌شناسی، تهران: نشر فرهنگ نو با همکاری نشر آسیم. | ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 453 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 734 |
||