مکانمندی و زمانمندی در فیلم فروشنده بر اساس آرای هایدگر در هستی و زمان | ||
| نشریه هنرهای زیبا: هنرهای نمایشی و موسیقی | ||
| دوره 26، شماره 2، تابستان 1400، صفحه 13-24 اصل مقاله (517.15 K) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfadram.2021.294965.615395 | ||
| نویسنده | ||
| فریده آفرین* | ||
| استادیار گروه پژوهش هنر دانشکده هنر دانشگاه سمنان | ||
| چکیده | ||
| هدف مقاله این است که از نحوه طرح مفاهیم هایدگر در «هستی و زمان» درباره زمان و مکان استفاده کرده و بر اساس آن روایت فیلم فروشنده را با توجه به یافتحالِ شخصیتها مطالعه کنیم. دو مفهومِ زمانمندی و مکانمندی با رویکرد اگزیستانسیال به جهان تعریف میشوند. یافتحالهای دازاین نبض رابطه او با حالهای جهان را تنظیم میکند و رابطهها و چیزها را به مثابه چیزی و یا چیز دیگری عیان میکند. یافتحالهای دازاین مبنای عمل اوست، عملی که خودفهمی دازاین در آن مستتر است. نتیجه نگاه هایدگری به فروشنده اصغر فرهادی اینکه دراین فیلم خانه و فروشنده پیر یعنی دو امرِ وابسته به سازوکار سرمایهداری، موجب از هم پاشیدن کلیت جهان هرروزه عماد و رعنا معرفی کرد. دیدن این روابط بر اساس یافتحالها و حال، به صورت چیزی یا چیز دیگری، تعیینکننده مکان و زمان و آشکارکننده روایت است. یافتحالها و حالهایی که پیوست به روابط تصویری به وجود میآید، علاوه بر پدیدار کردن انواع مکانمندی یعنی دوری و نزدیکی، موقعیت-فضا و فضای اگزیستانسیال انواع هستندهها، انواع زمانمندی اکنون، گذشته و آینده مربوط به آنها را تعیین میکند. عملکرد عماد نشان میدهد چگونه نسبتها و یافتحالهای مبتنی بر روابط، یا روابط تصویری در اگزیستانس او را چون یک روشنفکر متوسط حال و نیز نیمهعصیانگرِ انتقامجو پدیدار میکند. | ||
| کلیدواژهها | ||
| زمانمندی؛ مکانمندی؛ فروشنده؛ دازاین؛ هایدگر | ||
| مراجع | ||
|
| ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 866 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 1,018 |
||