سامانه پشتیبانی خدمات اطلاعات

  اخبار و اعلانات

 آمار

تعداد نشریات158
تعداد شماره‌ها6,230
تعداد مقالات67,757
تعداد مشاهده مقاله115,111,687
تعداد دریافت فایل اصل مقاله89,873,187
رفیع زاده اخویان, ریحانه, معنوی راد, میترا, لیبراتی, نیکلا. (1399). نقش آواتار در تجربه بازیکن در بازی های ویدئویی ژانر بازی: مهاجم اول شخص. , 25(4), 101-108. doi: 10.22059/jfava.2019.287355.666299
ریحانه رفیع زاده اخویان; میترا معنوی راد; نیکلا لیبراتی. "نقش آواتار در تجربه بازیکن در بازی های ویدئویی ژانر بازی: مهاجم اول شخص". , 25, 4, 1399, 101-108. doi: 10.22059/jfava.2019.287355.666299
رفیع زاده اخویان, ریحانه, معنوی راد, میترا, لیبراتی, نیکلا. (1399). 'نقش آواتار در تجربه بازیکن در بازی های ویدئویی ژانر بازی: مهاجم اول شخص', , 25(4), pp. 101-108. doi: 10.22059/jfava.2019.287355.666299
رفیع زاده اخویان, ریحانه, معنوی راد, میترا, لیبراتی, نیکلا. نقش آواتار در تجربه بازیکن در بازی های ویدئویی ژانر بازی: مهاجم اول شخص. , 1399; 25(4): 101-108. doi: 10.22059/jfava.2019.287355.666299

نقش آواتار در تجربه بازیکن در بازی های ویدئویی ژانر بازی: مهاجم اول شخص

نشریه هنرهای زیبا: هنرهای تجسمی
مقاله 10، دوره 25، شماره 4، اسفند 1399، صفحه 101-108    اصل مقاله (480.85 K)
نوع مقاله: مقاله پژوهشی
شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfava.2019.287355.666299
نویسندگان
ریحانه رفیع زاده اخویان1؛ میترا معنوی راد* 2؛ نیکلا لیبراتی3
1دانشجوی دکترا، پژوهش هنر، دانشکده هنر، دانشگاه الزهرا، تهران ، ایران
2دانشیار دانشکده هنر- دانشگاه الزهراء(س)
3دانشگاه توئنته هلند
چکیده
امروزه بازیکنان بازی‌‌های ویدئویی درحالیکه در اتاق نشیمن خود حضور دارند، ماشین پیشرفته‌ای را در مناظر برفی هدایت می‌کنند یا در قالب یک مهاجم به سیر و اکتشاف در جهان بازی می پردازند. آنچه این بازیکنان تجربه می‌کنند بیانگر شیوه ای متفاوت از هنر و سرگرمی و تجربه زیبا شناختی در جهان معاصر است. بازیکنان این بازی‌‌ها برای حضور در جهان بازی از یک بدن مجازی استفاده می‌کنند که آواتار نامیده می شود.
پرسش اصلی در این مقاله چنین است که آواتار‌ها در تجربه بازیکن در بازی های ویدئویی چگونه عمل می‌‌کنند. بنابراین هدف این پژوهش تبیین و تحلیل نقش آواتارها در بازی های ویدئویی است. دراین مقاله از روش کیفی توصیفی-تحلیلی و رویکرد پدیدار شناسی استفاده شده است.گونه بازی مورد استفاده بازی ویدئویی مهاجم اول شخص می باشد.
در بازی‌های ویدئویی مفهوم جدیدی به نام بدن بازی مطرح می شود که در ارتباط با آواتار بازیکن در جهان بازی است. بازیکنان بازی‌های ویدئویی به واسطه آواتار ها و بدن بازی ساکن جهان مجازی می شوند و در آن به کنش، ادراک و تعامل می پردازند. در بازی ویدئویی اول شخص، با هم‌راستایی سه دیدگاه متمایز، بازیکن تجربه واقعگرایانه از پرسپکتیو بازی و حضور در جهان بازی را تجربه می‌کند.
کلیدواژه‌ها
بازی ویدئویی؛ آواتار؛ تن یافتگی؛ بازیکن؛ بازی اول شخص
عنوان مقاله [English]
The Role of Avatars in Video Games Genre: First person shooter
چکیده [English]
When players of video games are driving cars through the wintery landscapes or exploring the fantasy world of game, they experience different kind of Art and entertainment. Although it is said that games mimic the aesthetic of traditional media such as cinema the important aspect of video games is interactivity, which distinguish that from that medium. Video games are defined as interactive forms that contain technological, cultural, economic and artistic elements. But there are also specifics for games which only find in this medium. The main difference of video games with other type of interactive arts is avatars. Today, players of different genre of digital games can be immersed in virtual world of games by means of their avatars. Avatar is a virtual representation of player in the game world that can be customized or be invariant. Avatars has two aspects; they are characters that can affect identity of players if they are merged with a good story; and another aspect of avatars is their agency.it means the possibilities an avatar has and how and in which way avatar can affect the world.
The main question of this paper is what is the role of avatars is in videogames and experience of their players. The method used is Qualitative and descriptive-analytic. We focused on First person shooter for narrow our question. at first we describe avatar, after that we define perspective and point of view. We use the model that say there are three viewpoints in a videogame: Ideal viewpoint, actual viewpoint and avatar viewpoint. Ideal view point defines the perspective of game and is assigned to camera. Actual view point is the point from which player see the game world and screen and avatar viewpoint is defined as what avatar can see. Then according to Maurice Merleau-Ponty’s phenomenology of perception we define life world, inter-subjectivity and extension of body through tools and technology. As Merleau-Ponty mentioned image body of a person can extend and reshape by means of tools. In the following we use the concept of game body. Game body or camera-body is defined as a phenomenal body that exist by means of camera of game. A game body is both object and subject that makes ideal perspective of games. By progressing in videogames, players get used to avatar and camera and device controllers. So they become invisible for player. Also we have actual and physical body of player and a puppet in the screen which is called avatar body.so there is three different body in video games: player body, game body and avatar body. There is a correspondence between the three viewpoints and the three kind of bodies.
In FPS, POV of player matches with the view point of avatar. So the players experience the world through eyes of their avatars. Because the camera shows what the avatar can see, player can experience perspective and illusion of depth properly. Players control both game body and avatar body and three different type of body aligned in a line.
کلیدواژه‌ها [English]
Video game, Avatar, Embodiment, Player, First Person Shooter
مراجع
  1. جاوید صباغیان، مقداد، حسنائی، محمد رضا(1392)، بازی‌ رایانه‌ای در مقام متن هنری بررسی و تحلیل وضعیت مواجهه با بازی‌های رایانه‌ای به مثابه آثار هنری، هنرهای زیبا هنرهای نمایشی، 17،2، 69صص-77.
  2. ساکالوفسکی،رابرت(1384)، درآمدی بر پدیدارشناسی، ترجمه محمدرضا قربانی، گام نو، تهران.
  3. لوپز، دومنیک (1397)، فلسفه هنر رایانه ای، ترجمه عرفان قادری، ققنوس، تهران.
    1. Biocca, F. (1997), The cyborg's dilemma: Progressive embodiment in virtual environments, Journal of computer-mediated communication, 3,2, 1-29;
    2. Black, D. (2017), Why can I see my avatar? embodied visual engagement in the third-person video game, Games and culture, 12,2, 179-199.
    3. Boellstorff, T. (2008), Coming of age in Second Life: An anthropologist explores the virtually human, Princeton University Press, Princeton, New Jersey, USA.
    4. Cleland, K. (2010), Prosthetic Bodies and Virtual Cyborgs, Second nature, 3, 74-101.
    5. Crick, T. (2011), The game body: Toward a phenomenology of contemporary video gaming, Games and Culture, 6,3, 259-269.
    6. Fernández-Vara, C. (2014), Introduction to game analysis, Routledge, New York, USA.
    7. Heller, L., & Goodman, L. (2016), What do avatars want now? Posthuman embodiment and the technological sublime, In Virtual System & Multimedia (VSMM), 2016 22nd International Conference, IEEE, 1-4.
    8. Juul, J., & Klevjer, R. (2016), Avatar, In The International Encyclopedia of Communication Theory and Philosophy, Wiley Publishing, Hoboken, New Jersey, USA, 1-5.
    9. Kafai, Y. B., Fields, D. A., & Cook, M. S. (2010), Your second selves: Player-designed avatars, Games and culture, 5,1, 23-42.
    10. Klevjer, R. (2012), Enter the avatar: The phenomenology of prosthetic telepresence in computer games, In The philosophy of computer games, Springer, Dordrecht, 17-38.
    11. Liberati, N. (2016), Technology, phenomenology and the everyday world: A phenomenological analysis on how technologies mould our world, Human studies, 39,2, 189-216.
    12. Merleau-Ponty, M., & Edie, M. (1964), The Primacy of Perception, Northwestern University Press, Evanston, Illinois, USA.
    13. Merieau-Ponty, M. (1962), Phenomenology of Perception, Translated by Colin Smith, Routledge, New York, USA.
    14. Newman, J. (2002), The myth of the ergodic videogame, Game studies, 2,1, 1-17.
    15. Rehak, Bob. (2003), Playing at Being: Psychoanalysis and the Avatar, In The Video Game Theory Reader, edited by M. J. P. Wolf and B. Perron. Routledge, London, UK,103-129.
    16. Robson, T., & Tavinor, G. (2018), The Aesthetics of Videogames, Routledge, New York, USA.
    17. Sharp, J. (2014), Perspective, In The Routledge companion to video game studies Routledge, New York, USA,107-117.
    18. Sobchack, V. (2004), Carnal thoughts: Embodiment and moving image culture, University of California Press, Berkeley, California, USA.
    19. Taylor, T. L. (2002), Living digitally: Embodiment in virtual worlds, In The social life of avatars, Springer, London, 40-62.
    20. Tavinor, G. (2009), The art of videogames, John Wiley & Sons, Hoboken, New Jersey, USA.
    21. Salen, K., Tekinbaş, K. S., & Zimmerman, E. (2004), Rules of play: Game design fundamentals, MIT press, Cambridge, Massachusetts USA.
    22. Van Looy, J., Courtois, C., De Vocht, M., & De Marez, L. (2012), Player identification in online games: Validation of a scale for measuring identification in MMOGs, Media Psychology, 15,2, 197-221.
    23. Vasalou, A., & Joinson, A. N. (2009), Me, myself and I: The role of interactional context on self-presentation through avatars, Computers in human behavior, 25,2 510-520.
    24. Wolf, M. J. (2012), Avatars, In Encyclopedia of video games: the culture, technology, and art of gaming (Vol. 1), ABC-CLIO, Santa Barbara, California, USA,60-62.
    25. Wolf, M. J., & Perron, B. (Eds.). (2014), The Routledge companion to video game studies Routledge, New York, USA.

 

آمار
تعداد مشاهده مقاله: 1,767
تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 369


سامانه مدیریت نشریات علمی. قدرت گرفته از سیناوب