پیوندهای مفید
اخبار و اعلانات
آمار
| تعداد نشریات | 161 |
| تعداد شماره‌ها | 6,533 |
| تعداد مقالات | 70,506 |
| تعداد مشاهده مقاله | 124,126,915 |
| تعداد دریافت فایل اصل مقاله | 97,234,763 |
خوانشِ بارتی از بازسازی مرگ ناموران تاریخ معاصر ایران | ||
| جامعه شناسی هنر و ادبیات | ||
| مقاله 2، دوره 8، شماره 1 - شماره پیاپی 15، فروردین 1395، صفحه 29-51 اصل مقاله (1022.64 K) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jsal.2016.58968 | ||
| نویسندگان | ||
| علی شیخ مهدی* 1؛ فروغ خبیری2؛ اصغر فهیمی فر3 | ||
| 1استادیار دانشگاه تربیت مدرس | ||
| 2کارشناس‌ارشد پژوهش هنر دانشگاه تربیت مدرس | ||
| 3دانشیار دانشگاه تربیت مدرس | ||
| چکیده | ||
| از آنجا که یکی از مؤلفه های مهمِ هویتِ مردمان یک کشورْ تاریخ مشترک آنان است، لزوم توجه به تاریخ و حفظ آن به صورت شفاهی و کتبی اهمیتی دوچندان می‌یابد؛ در غیر این صورت، با گذر زمان، به‌تدریج فاصلة میان نسل ها آن‌قدر افزایش می‌یابد که اشتباهات پیشین تکرار خواهد شد. از سوی دیگر، در جامع های که ثبتِ تصویری رخدادهایِ تاریخی چندان قوّت نداشته باشد بازسازی و معادلسازیِ تصویریِ تاریخْ برای نسل جوانِ آن جامعه، که روز به روز از مطالعة همان منابع محدود کتبی یا شفاهی حوادث کشورشان دور شده‌اند، ضرورت ویژهای می یابد. در مطالعة حاضر، مجموعه عکس های صحنه پردازی شدة آزاده اخلاقی، با نام به روایت یک شاهد عینی، دربارة مرگ هفده تن از ناموران تاریخ معاصر ایران، با روش پژوهش تحلیلی‌ـ تفسیری بررسی شده است. بدین منظور، از آرای رولان بارت در تحلیل متون ادبی بر اساس رمزگان های پنجگانة معرفی‌شده در کتاب اس/ زد (1970) و برای تحلیلِ متونِ تصویری از مفاهیم استودیوم و پونکتوم در کتاب اتاق روشن (1980) به منزلة چارچوب نظری استفاده شده است. این نوشتار نشان خواهد داد که مجموعه عکس های به روایت یک شاهد عینی در مرز میان متن خواندنی و نوشتنی قرار دارد، زیرا، از یک سو، عکاس، با بازسازی عینی اسناد و مدارک به صورتی واقعینما، تاریخ را روایت می کند و جای معناسازی برای مخاطب باقی نمی گذارد و، از سوی دیگر، مخاطب با مشاهدة برخی از عکس ها به خوانشی تفسیری از تاریخ معاصر دست می یابد که از تصویر صحنه پردازی‌شده فراتر می رود. از این رو، به واسطة آنچه بارت بدان نام پونکتوم نهاده بود، مجموعة به روایت یک شاهد عینی به متنی نوشتنی بدل می‌شود؛ متنی که معنایش یکسره و آگاهانه وابسته به معناهایی است که مخاطب می آفریند. | ||
| کلیدواژه‌ها | ||
| آزاده اخلاقی؛ بازسازی؛ رولان بارت؛ عکاسی صحنهپردازیشده | ||
| مراجع | ||
|
آلن، گراهام (1385). رولان بارت، ترجمة پیام یزدانجو، تهران: مرکز. احمدی، بابک (1392). ساختار و تأویل متن، تهران: مرکز. بارت، رولان (1390). اتاق روشن، یادداشتهایی در باب عکاسی، ترجمة فرشید آذرنگ، تهران: حرفة نویسنده. پین، مایکل (1382). بارت، فوکو، آلتوسر، ترجمة پیام یزدانجو، تهران: مرکز. صفیئی، کامبیز و سلامی، مسعود (1390). «توضیح و معرفی متدولوژی رمزگان پنجگانة رولات بارت با نمونة عملی از نمایشنامة فیزیکدانها، اثر فریدریش دورنمات»، مطالعات نقد ادبی، 24ـ25: 199ـ221. کاتوزیان، محمدعلی همایون (1391). جامعة کوتاه‌مدت و سه مقالة دیگر، ترجمة عبدالله کوثری، چ 4، تهران: نشر نی. فرخی یزدی، محمد (1357). دیوان فرخی یزدی، تصحیح حسین مکی، تهران: امیرکبیر. نادری، محمود (1390). چریک‌های فدایی خلق از نخستین کنشها تا بهمن 1357، ج 1، تهران: انتشارات مؤسسة مطالعات و پژوهش‌های سیاسی، پایگاه اینترنتی مؤسسة مطالعات و پژوهش‌های سیاسی: www.ir-psri.com، تاریخ دسترسی 23/2/1395. کیهانی، نوشیروان (1346). روزنامة اطلاعات، پایگاه اینترنتی: www.tarikhirani.ir، تاریخ دسترسی 17/5/1395. Barthes, Roland (1977). Image Music Text, Translated by Stephen Heath, New York: Hill and Wang.
ــــــــــ (1970). S/Z, Translated by Richard Howard preface by Richard Miller, Oxford: Blackwell.
ــــــــــ (1980). Camera Lucida: Reflections on Photography, Translated by Richard Howard, New York: Hill and Wang.
Dant, Tim and Graeme Gilloch (2002). “Pictures of the Past: Benjamin and Barthes on photography and history”, European Journal of Cultural Studies, 5(1): 5-23.
Furst, Lilian. R. (1988). “Realism and its code of accreditation”, Comparative Literature studies, 25: 101-126.
Katouzian, Homayon (2013). Iran; Poletics, History and Literature, London: Routlege, UK. | ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 1,425 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 990 |
||