| تعداد نشریات | 127 |
| تعداد شمارهها | 7,119 |
| تعداد مقالات | 76,512 |
| تعداد مشاهده مقاله | 152,918,667 |
| تعداد دریافت فایل اصل مقاله | 115,044,336 |
از چوپانان کویر تا آتابای: ملودیپردازی حسین علیزاده در موسیقی فیلم | ||
| نشریه هنرهای زیبا: هنرهای نمایشی و موسیقی | ||
| مقاله 4، دوره 30، شماره 4، دی 1404، صفحه 41-52 اصل مقاله (4.43 M) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfadram.2025.388749.616003 | ||
| نویسندگان | ||
| شایان اسکندرپور1؛ امین هنرمند* 2 | ||
| 1کارشناس ارشد آهنگسازی، گروه موسیقی، دانشکدگان هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران. | ||
| 2دانشیار گروه موسیقی، دانشکدگان هنرهای زیبا، دانشگاه تهران، تهران، ایران. | ||
| چکیده | ||
| این مقاله بر پایه مطالعه دقیق فواصل ملودیک و همچنین کارکرد موسیقی در ارتباط با تصویر، با روش توصیفیتحلیلی، گرایشها و ویژگیهای ملودیپردازی حسین علیزاده در آثار بلند سینمایی را تبیین میکند. خطوط ملودیک در آثار بلند سینمایی او، عموماً مجموعهای از خصوصیات بهکارگیری فواصل، آلتراسیون غیر مدولاسیونی درجات مد و تأکیدات تتراکوردی یا ترایکوردی در جملات را در برمیگیرد که منجر به ایجاد تشابهات ساختاری متمایز در ملودیپردازی او میشود. فواصل پرتکرار نیمپرده و تریتون در نگاه افقی و عمودی و همچنین آلتراسیون درجات مد در جهت برجستهسازی فاصلۀ دوم کوچک، جزو گرایشها شاخص علیزاده در ساخت خطوط ملودیک است. ایجاد حل یا گرایش نیمپردهای درجۀ دوم به تنیک برگرفته از مد فریژین و بهکارگیری فاصلۀ نیمپردهای، بهویژه در پایانبندی عبارات و جملات ملودیک، منجر به ایجاد اشتراکات نمایشی در سکانسهای با مضمون مشابه میشود. فواصل دوم کوچک و تریتون نهتنها بین نتهای متوالی ملودیک، بلکه گاهی به شکل متقاطع، غیر مجاور و بین خطوط مختلف به شکل عمودی نیز خودنمایی میکنند. این مقاله با تمرکز بر آثار سینمایی علیزاده، از فیلم چوپانان کویر تا آتابای در دو بخش به تحلیل ملودیپردازی و کارکرد آن میپردازد. در بخش نخست، با تمرکز بر عناصر ملودیک، تعلیقات آلتراسیونی و اهمیت فواصل مذکور در خطوط ملودیک بررسی میشود و در بخش دوم، بهطور مختصر به مضامین مشابه و کارکرد نمایشی آن اشاره خواهد کرد. | ||
| کلیدواژهها | ||
| حسین علیزاده؛ موسیقی فیلم؛ آهنگسازی فیلم؛ ساختار ملودی | ||
| مراجع | ||
|
Alizadeh, H. (2013). Kisses of rain: A collection of vocal compositions [Boose-ha-ye Baran/ Tasnif-ha-ye Hossein Alizadeh]. 2nd ed., 59–61. Mahoor https://mahoor.com/fa/book (in Persian) Anatone, R. (2023). Leitmotivic strategies in Nobuo Uematsu’s Final Fantasy soundtracks. Music Theory Spectrum, 45(2), 257–283. https://doi.org/10.1093/mts/mtad009 Audissino, E. (2017). Film/music analysis: A film studies approach. Palgrave Macmillan. Davis, S. (2006). Implied polyphony in the solo string works of J.S. Bach: A case for the perceptual relevance of structural expression. Music Perception, 23(5), 423–446. https://doi.org/10.1525/mp.2006.23.5.423 Gorbman, C. (1987). Unheard melodies: Narrative film music. Indiana University Press. Heine, E. (2018). Chromatic mediants and narrative context in film. Music Analysis, 37(1). https://doi.org/10.1111/musa.12106 Hindemith, P. (1945). The craft of musical composition: Book 1: Theoretical part. Schott Music. Kalinak, K. (2010). Film music: A very short introduction. Oxford University Press. Lehman, F. (2018). Hollywood harmony. Oxford University Press. Meyer, L. B. (1973). Explaining music: Essays and explorations. University of California Press. Murphy, S. (2014). Scoring loss in some recent popular film and television. Music Theory Spectrum, 36(2), 295–314. https://doi.org/10.1093/mts/mtu014 Neumeyer, D. (Ed.). (2013). The Oxford handbook of film music studies. Oxford University Press. Smith, A. (2011). The performance of 16th-century music: Learning from the theorists. Oxford University Press. Straehley, I. C., & Loebach, J. L. (2014). The influence of mode and musical experience on the attribution of emotions to melodic sequences. Psychomusicology: Music, Mind, and Brain, 24(1), 21. https://doi.org/10.1037/pmu0000032 علیزاده، ح. (1392). بوسه های باران / تصنیف های حسین علیزاده (چاپ دوم). تهران: مؤسسه فرهنگی ماهور. https://www.gisoom.com/book/1950720 | ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 274 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 259 |
||