نمود نشانهشناسانهی مفهوم مونو نو آواره در انیمیشنهای ژاپنی با تمرکز بر فیلمهای «بهسوی جنگل کرمهای شبتاب» و «فرزندان گرگ» | ||
| نشریه هنرهای زیبا: هنرهای نمایشی و موسیقی | ||
| مقاله 3، دوره 28، شماره 4، زمستان 1402، صفحه 35-48 اصل مقاله (1.88 M) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfadram.2023.368082.615811 | ||
| نویسندگان | ||
| طلیعه وفامهر1؛ بهرام جلالی پور* 2 | ||
| 1دانشآموخته دوره کارشناسی ارشد انیمیشن، گروه آموزشی انیمیشن، دانشکده پردیس بین المللی فارابی، دانشگاه هنر، تهران، ایران. | ||
| 2استادیار گروه تئاتر، دانشکده سینما-تئاتر، دانشگاه هنر، تهران، ایران. | ||
| چکیده | ||
| این مقاله تجلی زیباییشناسانهی مونو نو آواره را که اصطلاحی در فلسفه و اندیشهی ژاپنی است، در انیمیشنهای تولیدی این کشور جستوجو میکند و میکوشد به این سؤالها پاسخ دهد: آیا این مفهوم در انیمیشنهای ژاپنی نمود یافته است؟ در این صورت، چگونه نمود یافته است؟ شناختن این مفهوم فلسفی و جستوجوی آن در انیمیشنهای ژاپنی میتواند گامی در جهتِ درک بهتر جهانبینی حاکم بر انیمیشنهای ژاپن باشد. در این مسیر، به شیوهی توصیفی-تحلیلی و با بهرهگیری از منابع کتابخانهای، نخست آرای متفکرانی همچون موتوئوری نوری ناگا و اوءنیشی یُوشینُوری بررسی، و بر اساس آن اصلیترین شاخصههای مفهوم مونو نو آواره استخراج و تبیین شده است. آنگاه، با توجه به این شاخصهها، با رویکردی نشانهشناسانه، دو فیلم انیمیشن بهسوی جنگل کرمهای شبتاب و فرزندان گرگ بررسی گردیده است. نتایج پژوهش نشان میدهد، در هر دو اثر، مونو نو آواره نمود یافته و این نمود در درجهی نخست در شخصیتپردازی و آنگاه در گرافیکِ صحنه است. البته در بخشهای تأثیر دراماتیک، و موسیقی هم نمود آن به درجاتی مشاهده میشود. تأثیر روایت داستان بر تمام این بخشها در دریافت نتایج حاصل بسیار حائز اهمیت است. پس با توجه به یافتههای پژوهش به نظر میرسد مونو نو آواره میتواند در انیمیشن ژاپن نمود یابد. | ||
| کلیدواژهها | ||
| مونو نو آواره؛ فلسفه؛ نشانهشناسی؛ انیمیشن؛ بهسوی جنگل کرمهای شبتاب؛ فرزندان گرگ | ||
| مراجع | ||
|
| ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 1,704 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 1,134 |
||