پیوستار نمادپردازی آوایی در اشعار نزار قبانی؛ بر پایۀ نظریۀ هینتون | ||
| ادب عربی | ||
| دوره 14، شماره 1، بهار 1401، صفحه 87-108 اصل مقاله (1.18 M) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jalit.2021.315419.612322 | ||
| نویسندگان | ||
| شهلا شکیبایی فر* 1؛ روح الله صیادی نژاد2 | ||
| 1استادیار گروه زبان و ادبیات عربی دانشگاه پیام نور | ||
| 2دانشیار گروه زبان و ادبیات عربی دانشگاه کاشان | ||
| چکیده | ||
| تصویرگونگی که پیوند انگیختۀ دال و مدلول را نشان میدهد، بهعنوان عاملی برونزبانی، ساختار زبان را متأثر از ادراک حسی انسان از جهان خارج میداند. این اصل نشانهشناختی، از مهمترین ارکان زیباییشناسی و عمدهترین ابزارهای انتقال معنا در شعر نزار قبانی به شمار میرود؛ بنابراین، هدف از انجام پژوهش حاضر آن است که در چارچوب نظریۀ نمادپردازی آوایی هینتون و همکارانش، سطوح گوناگون تصویرگونگی آوایی در اشعار قبانی بر روی پیوستاری از بالاترین تا پایینترین درجۀ شفافیت ترسیم شود. نتایج پژوهش نشان میدهد گونههای مختلف نمادپردازی آوایی در سرودههای این شاعر عبارتاند از: عینی، تقلیدی، ترکیبی و قراردادی. در قصاید او نشانههای عینی شامل اصوات عاطفی و عبارتهای ندا، تعجب و ...، دارای بیشترین میزان تصویرگونگی هستند. پس از آن بهترتیب، نمادهای تقلیدی در قالب الفاظ نامآوا، نشانههای ترکیبی که بهصورت تکرار واکه یا همخوانی خاص مشاهده میشوند و نمادهای قراردادی که با توالی واجهای معین شکل میگیرند، در جایگاههای دوم، سوم و چهارم پیوستار قرار میگیرند. | ||
| کلیدواژهها | ||
| تصویرگونگی؛ شفافیت؛ تیرگی؛ هینتون؛ نزار قبانی | ||
| مراجع | ||
|
| ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 1,452 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 744 |
||