بررسی عوامل تأثیرگذار در استفاده از بدن در آثار هنرمندان هنر اجرا و هنر محیطی (با تأکید بر آثار سه هنرمند زن)

[1] آذرزاده، محبوبه؛ سالاریان، آناهیتا (1394). «چیدمان پرفورمنس‌آرت: خواستگاه و تکامل پرفورمنس آرت؛ در گفت‌وگویی با محمدباقر ضیایی، امیر راد، علیرضا امیرحاجبی، علی اتحاد، رامین اعتمادی بزرگ آشا صدر اشکوری»، مجلة چیدمان، س 4، ش 12.

[2] ارباب‌زاده، مژگان؛ افضل طوسی، عفت‌السادات؛ کاتب، فاطمه؛ دادور، ابوالقاسم (1396). «بازتعریف بدن در هنر فمنیستی (دهة 1960و 1970)»، مجلة علمی پژوهشی باغ نظر، س 14، ش 55، ص 47ـ58.

[3] پاکباز، رویین (1396). دایرة‌المعارف هنر (نقاشی، پیکره‌تراشی و هنر گرفیک)، چ 6، تهران: فرهنگ معاصر.

[4] تکلو، مریم؛ گودرزی، مصطفی(1396). تعامل ویدئوآرت و نقاشی، تهران: مهر نوروز.

[5] حسینی، شوکا (1395). «زن‌ها کجا هستند»، روزنامة گلشن مهر، س 18، ش 1564.

[6] راد، امیر (1391). «پرفورمنس، آرت نیست»، کتاب هفته نگاه هفته، ش 29.

[7] رحیمی، محمدرضا (1388). «جستاری در زیبایی‌شناسی و نقد پرفورمنس آرت»، فصل‌نامة تئاتر، س 8، ش 27، ص 67ـ76.

[8] رهبرنیا، زهرا؛ دواوری، روشنک (1396). «بررسی تعزیه و هنر اجرا (پرفورمنس آرت) با تأکید بر تعامل با مخاطب»، باغ نظر، س 14، ش 49، ص19ـ30.

[9] زارع، آزاده (1390). «بررسی مفهوم پرفورمنس‌آرت و بازتاب آن بر هنر معاصر ایران»، پایان‌نامة کارشناسی ارشد، پژوهش هنر، دانشگاه آزاد اسلامی، واحد تهران مرکزی، تهران.

[10] سعدیان، مرتضی (1390). «بررسی ویژگی‌های پرفورمنس در تئاتر عروسکی ویژة کودکان»، پایان‌نامة کارشناسی ارشد، هنرهای نمایشی، دانشکدة سینما و تئاتر، دانشگاه هنر، تهران.

[11] سمیع‌آذر، علیرضا (1396). انقلاب مفهومی (تاریخ هنر معاصر جهان)،تهران: نظر.

[12] شاهمیری، نگار (1393). رنج‌هایی برای گنج، بدن به‌مثابة امر مقدس و ابزار نقد فرهنگی، تاریخ دسترسی: 11/8/1396،http://engarmag.com/1537

[13] شریعتی، سارا؛ راودراد، اعظم (1389). «نگاهی جامعه‌شناختی به زنانه‌شدن عرصة هنر (پرسشی از تاریخ و نگاهی به حال)»، مطالعات اجتماعی روان‌شناختی زنان، س 8، ش 4، ص 7ـ28.

[14] شیرازی، ماه‌منیر؛ رهبرنیا، زهرا (1395). «مطالعة تطبیقی هنر اجرا با آثار هنرمند فرانسوی (اورلان)»، کنفرانس بین‌المللی رویکردهای نوین علوم انسانی در قرن 21.

[15] صیاد، علیرضا؛ گیل‌امیررود، ناهید (1395). «تعلیم و تربیت تجسدیافته، بهره‌گیری از تئوری ادراک بدنی مرلوپونتی در آموزش هنر»، دوفصل‌نامة علمی‌ـ ترویجی پژوهش هنر، س 6، ش11، ص 1ـ9.

[16] غلامی، طاهره (1391). «سزان و مرلوپونتی»، فصل‌نامة کیمیای هنر، س اول، ش 6، ص51ـ62.

[17] کارمن، تیلور (1390). مرلو پونتی، ترجمة مسعود علیا، تهران: ققنوس.

[18] گروه ارغوان (1394). «هنر و فمنیسم»، مجلة آنلاین میدان، زمان دسترسی: 12/8/1396، .http://meidaan.com/archive/8178

[19] لوسی اسمیت، ادوارد (1396). مفاهیم و رویکردها در آخرین جنبش‌های هنری قرن بیستم (جهانی‌شدن و هنر جدید)، ترجمة علیرضا سمیع‌آذر، چ 6، تهران: نظر.

[20] نجفی، فرزانه (1398). «بررسی نقش زوایای عکاسی در درک و دریافت مفهوم هنر محیطی»، فصل‌نامة علمی پژوهشی نگره، دورة 14، ش اول، ص 83ـ99.

[21] نظری‌پور، سپیده (1391). «گزارشی بر شیوه و عملکردهای اجرایی مارینا آبرامویچ»، مجلة نمایش، س 14، ش 160، ص 72ـ75.

[22] نقویان، مختار (1392). «اجرا (پرفورمنس) و ماهیت اجرایی (پرفورماتیو) در فضاها و مکان‌های ایرانی»، پایان‌نامة کارشناسی ارشد، پژوهش هنر، دانشکدة هنرهای کاربردی، دانشگاه هنر: تهران.

[23] نوایی، بهنام (1393). «تحلیل پدیدارشناسانة پرفورمنس‌آرت و عوامل تأثیرگذار بر شکل‌گیری آن در دهه‌های شصت و هفتاد (در غرب)»، فصل‌نامة کتاب صحنه، ش 96، ص53ـ70.

[24] یزدخواستی، بهجت (1384). «مروری بر افکار سیمون دوبوار»، مطالعات راهبردی زنان، س 8، ش 29.

[25] Ann Baker, Elizabeth. (2016). To Be Magic: The Art Of Ana Mendieta Through an Ecofeminist Lens, Bachelor of Arts, University of Central Follow.

[26] Faber, Alyda. (2002). "Saint Orlan: Ritual As Violent Spectacle and Cultural Criticism", The MIT Press Journals, Vol.46 (1), PP 85-92.

[27] "Force of Nature American Craft Council". (2016).Retrieved 2017-12-23, Access date:11/12/2017, www.americancraftmag.org.

[28] Gender and Identity, Access date:5/09/2018, https://www.moma.org.

[29] Grosz, E. A. (1994). Volatile Bodies: Toward a Corporeal Feminism, Bloomington: Indiana, University Press.

[30] Gonnard Catherine & Lebovici Elisabeth. (2007). Femmes Artistes, Artistes Femmes. Edition Hazan Paris.

[31] Lee, Kara. (2007). The Textuality of the Body: Orlan’s Performance as Subversive Act, Master of Arts in English, Faculty at Virginia Polytechnic State and University: USA.

[32]Mac Ritchie, Lynn. (2014). “Marina Abramovic: Exchanging Energies”, Performance Re-Search, Vol. 1(2), PP 27-34.

[33] McCutcheon, Erin. L. (2005). “Incorporados: The Art of Ana Mendieta”, Elements, Vol.1(1), PP 17-23.

[34] Merleau-Ponty, M. (1962). Phenomenology of Perception, London: Routledge.

[35] O’Reilly, Sally. ( 2015). The Body in Contemporary Art, London: Thames& Hudson World of Art.

[36] Scott, Stephanie. (2012). Sculpture Studio Spring 2012(Project 3: Site, Place, and Installation ARTIST RESEARCH), http://students.smcm.edu.

[37] Viso, Olga. (2004). Mendieta, Hatje Cantz: Munich.

[38] https://www.artsy.net/artwork/ana-mendieta-silueta-series-tree-of-life-series.

[39] http://karinvandermolen.nl/.

[40] http://www.arttara.com/en/.

[41] http://peteralpar.ro/portraits/