پیوندهای مفید
اخبار و اعلانات
آمار
| تعداد نشریات | 158 |
| تعداد شماره‌ها | 6,230 |
| تعداد مقالات | 67,764 |
| تعداد مشاهده مقاله | 115,194,178 |
| تعداد دریافت فایل اصل مقاله | 89,942,295 |
معرفی و بررسی خمسه ای مصور از دوره ترکمانان متعلق به موزه هنر های اسلامی کوالالامپور | ||
| نشریه هنرهای زیبا: هنرهای تجسمی | ||
| مقاله 6، دوره 21، شماره 3، آذر 1395، صفحه 53-64 اصل مقاله (6.85 M) | ||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22059/jfava.2016.59655 | ||
| نویسندگان | ||
| حمیدرضا روحانی راوری* 1؛ آزاده سخاوت2 | ||
| 1مدیر گروه کارشناسی و کارشناسی ارشد نقاشی و عضو هیئت علمی دانشگاه هنر اصفهان | ||
| 2فارغ التحصیل کارشناسی ارشد نقاشی دانشگاه هنر اصفهان | ||
| چکیده | ||
| خمسه سرایی و خمسه نگاری از سنت‌های دیرپای ادب و هنر فارسی است، چنانچه می‌توان از آن بعد از شاهنامه نگاری به عنوان پراقبال ترین کتاب مورد توجه هنرمندان و حامیان نام برد. یک نسخه از خمسه مصور به تاریخ 904 ه.ق، زمان فرمانروایی ترکمانان بر ایران اکنون متعلق به مجموعه نسخ محفوظ در موزه هنر های اسلامی کوالالامپور، مالزی به شماره 5/25/2012 است؛ که تاکنون بررسی نشده است . این نسخه دارای 68 تک نگاره و 5 نگاره دو برگی، به قلم نستعلیق، است و از کاتب، نگارگران و حامی آن اطلاعاتی در دسترس نیست . در این پژوهش سعی بر آن شده است تا وجوه متشخص فرمی این نسخه بررسی و به عنوان سند مکتوبی از نقاشی دوره ترکمان معرفی شود. این پژوهش با دسترسی و مطالعه مستقیم نسخه و نیز استفاده از منابع و اسناد مکتوب به روش توصیفی / تحلیلی انجام شده است. بر اساس نتایج حاصل از این پژوهش، خمسه مورد نظر محتملا نسخه‌ای درباری است و علیرغم تنوع موضوعی نگاره ها به جز چند مورد تفاوت چشمگیری در کیفیت نگاره‌ها و جود ندارد؛ هیکل‌های جسیم و محدود انسانی در کنار پیکره های متعدد حیوانی و وفاداری به متن منظوم از ویژگی‌های بارز آن است. | ||
| کلیدواژه‌ها | ||
| نقاشی ایرانی؛ حکومت ترکمانان؛ مکتب ترکمان؛ خمسه نظامی | ||
| عنوان مقاله [English] | ||
| Illustrated Khamsa of nizami, from Turkman school, in the Possession of the Islamic Art Museum of Kuala Lumpur1. | ||
| نویسندگان [English] | ||
| hamidreza rohani ravari1؛ azade sakhavat2 | ||
| چکیده [English] | ||
| In Persian literature and Persian painting, versifying and illustrating Khamsa were common for centuries. After ferdowsi's “Shahname”, khamsa of Nizami is known to be the most popular poetry book in Persian literature. The Khamsa (Quintet) is a collection of five narrative poems called:“Makhzan Al-Asrar”, “khusraw and shirin”, “layla and Majnun”, “Haft peykar” and “Iskandar nama” composed by Nizami Ganjavi in 6th century.Khamsa Nizami dated 904 A.H. Accession No. 2012.25.5 keeps in “Islamic Art Museum of Kuala Lumpur, Malaysia”. This manuscript has sixty eight miniatures and five further double-page miniatures at the start of each book, followed by an illuminated heading with title in white tawqi' script in a gold-ground cartouche, binding with punched and gilt-stamped decoration consisting of chinoiserie cloud bands and interlacing vegetation, with doublures of cut-leather filigreework on blue and gold ground cartouches and cornerpieces,The text is written in a small and neat nasta'liq hand within four columns,typical of the period, whilst the doublures also display an intricate interlace of cut-leather filigree.And headings in gold tawqi. There is no evidence about the calligrapher, painter(s) and patron. One of the seals on the opening leaf is that of “Abd al-Rashid Daylami” (1670),the nasta’liq calligrapher who was lived about a hundred years after manuscript had made, so he could sealed the book as the owner or as the Royal Librarian manager in Mughal court of Shah Jahan.The place of origin is not noted too, but most probably it must be done in Shiraz. This manuscript has been illustrated in Turkman style, which was common in second half of ninth and beginning of tenth century in east, middle and south of Iran. Turkman painting came to fruition under the Qara - Qoyunlu and Aq - Qoyunlu rulers.There are some common features in Turkman school which are presented in Khamsa Nizami 904 A.H. too: Figures are of medium-large size, and mostly their limbs well coordinated; they are squat and sturdy with rather large heads and full round faces.The depictions of architecture are rather simple with little indication of depth. There are two method of rendering the ground (i) in a pale color with simple rocky horizon and stylized grass and plants, and (ii) in green, covered with large bushy masses of vegetation often picked out with yellow or a lighter green, and with no rocky horizon. expanse of lush, floriferous greenery or green on green.Dynamic compositions combined with vibrate colours. Except from some cases there is not much significant differences in manuscripts quality.Bulky bodies and stylizism are significant characteristics of this manuscript.This study attempted to provide a better understanding of Persian Painting in Turkmanan dynasty through studying Khamsa 904 A .H. and introducing this book as a document in Turkman style.The research method is descriptive-explanatory and in data collecting beside, the library method and online data bases, corpus study have been also used. Based on achieved results from the reaserch, Khamsa 904 A .H. probably is a royal manuscript. | ||
| کلیدواژه‌ها [English] | ||
| Persian painting, Turkman Dynasty, TheTurkman style, Khamsa Nizami | ||
| مراجع | ||
|
آژند، یعقوب (1381)، مکتب نگارگری ترکمان (926-823 ه)، هنرنامه، شماره17، صص 47-34. بیانی، مهدی (1363)، احوالوآثارخوشنویسان (ویرایش ۲، جلد 1و۴)، انتشارات علمی و فرهنگی، تهران. پاکباز، روئین (1379)، نقاشی ایران از دیرباز تا کنون، انتشارات زرین و سیمین، چاپ اول،تهران. ثابت‌جازاری، علی اصغر (1378)، صحافی سنتی، کتابماههنر، شماره ۸، صص25–22. خوسفی بیرجندی، ابن حسام (1381)، خاوراننامه، سازمان چاپ و انتشارات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، تهران. رستمی، مصطفی (1392)، جلدسازیایرانیانازسلجوقیانتاقاجار، فرهنگستان هنر، تهران. زرین کوب، عبدالحسین (1363)، سیریدرشعرفارسی، انتشارات نوین، تهران. شایسته فر، مهناز (1386)، جایگاه مضمونی و زیبایی شناسی شعر در نگاره های خمسه شاه طهماسبی، دوفصلنامه مطالعات هنر اسلامی، شماره 7 ، صص 22-7 . کنبی، شیلا .ر(1387)، عصرطلاییهنرایران (۱۵۰۱-۱۷۲۲)، مترجم: حسن افشار، نشرمرکز، تهران. کنبی، شیلا.ر (1389)، نگارگریایرانی(ویرایش دوم)، مترجم: مهناز شایسته فر، موسسه مطالعات هنر اسلامی، تهران. گری، بازیل (1385)، نقاشیایرانی، مترجم: عربعلی شروه، نشر دنیای نو، تهران. مراثی، محسن (1391)، تبیین بررسی چگونگی ترکیب نوشته و تصویر و خاستگاه آن در نگار گری مکتب شیراز دورۀ آل اینجو، نشریه نگره، شماره۲۳، صص 51-42. معتقدی، کیانوش (1387)، کتابت و کتاب آرایی در مکتب شیراز: شکوه خوشنویسی و تذهیب در مکتب شیراز (سده های هشتم و نهم هجری)، آینهخیال، شماره10، صص 125-118. نظامی، الیاس ابن یوسف (1389)، هفت پیکر، با تصحیح و حواشی وحید دستگردی و به کوشش سعید حمیدیان، نشر قطره، چاپ نهم ، تهران.
Aga-Oglu, Mehmet (1935), Persian Bookbinding of the Fifteenth Century (Vol. 1), University of Michigan Press, Michigan.
Robinson, Basil William (1993), Fifteenth-century Persian painting: problems and issues, NYU Press, New York.
Robinson, Basil William )1979), Omar Khayyam, Rubaiyat of Omar Khayyam, Persian miniatures, translation by Edward Fitzgerald, notes by B. W. Robinson, Crescent Books, New York.
| ||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 1,681 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 2,932 |
||